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LA EXPOSICIÓN
DE LOS TITIRITEROS CATALANES
FICHA
TECNICA · VISITAS GUIADAS
· ESTRUCTURA · LISTADO
DE PIEZAS
A beneficio de la
Asociación de titiriteros UNIMA de Cataluña, esta exposición quiere
promover el Teatro de Animación o de Títeres y el oficio de titiritero.
Por lo tanto, acoge más de 40 piezas de los más variados estilos y
técnicas, como muestra del amplio abanico que componen este antiguo y a
la vez moderno Arte Escénico, para dar a conocer la diversidad y
potencialidad cultural del Teatro de Títeres en nuestro país. Podemos
presumir de tener representadas prácticamente todas las formaciones
profesionales de Teatro de Títeres de Cataluña, de aquí su nombre.
Es una exposición única, de gran valor didáctico y documental con
visitas guiadas y teatralizadas dónde se manipulan unos veinte títeres
de diferentes tipos y técnicas, con acciones dramatizadas que se
adecuan según la edad de los asistentes. Duración de las visitas 45
minutos, grupos de hasta 50 alumnos, a partir de los tres años.
REQUERIMIENTOS
TÉCNICOS ESPECÍFICOS
Superficie
total mínima deseable 100 metros cuadrados. Altura mínima 2,65 m.
Iluminación suficiente para las piezas expuestas, incluida pantalla de
sombras. No es necesario almacén.
LAS
VISITAS GUIADAS
Para
hacer de esta una exposición "viva", nos planteamos hacer visitas
guiadas donde los títeres pudieran animarse y actuar como personajes
teatrales que son y no permanecer inertes como simples figuras
plásticas. Así el guía, en forma de espectáculo teatral, da una lección
de técnicas titiriteras, haciendo un repaso a todas ellas. Parte con
los títeres de guante, explicando las diferencias entre el de guiñol y
el títere catalán, acto seguido pasa a los de varilla, marottes y
muppets, a los de sobremesa, bunraku, las técnicas mixtas, pupi,
marionetas y finalmente las sombras.
En las visitas de las escuelas, además, variando el tratamiento según
la edad de los visitantes, el titiritero manipula al menos uno de cada
técnica, explicando como los coge y ejecutando pequeñas acciones a
vista, en las cuales vincula a los propios visitantes. Así los
profesores ven, de manera práctica, la capacidad comunicativa y
liberadora de los muñecos. ¡Ver para creer!. Así que un títere se anima
(sea de la técnica que sea), los visitantes toman contacto con él,
entendiendo cual es su carácter a partir de la apariencia física y de
su rostro o expresión. Dialogan con él, le riñen, le ponen a prueba,
ríen con sus chistes y se lo comentan, etc... sin importar para nada la
presencia contemporánea del titiritero a su lado aún moviendo los
labios para darle la voz. Incluso cuando un títere se revela a su
manipulador y ambos tienen un diálogo de texto o de acción, los
visitantes toman partido por uno u otro, según quien les haya sido más
entrañable, o bien intentan intervenir en el conflicto para poner paz y
cordura.
Así, después de esta visita, tanto profesores como alumnos, tienen la
puerta abierta para probarlo en clase. Tanto unos como otros se han
animado y no ha de costar nada trasladar esta experiencia a la escuela.
Tienen suficiente información tanto técnica como práctica a mano como
para iniciar o continuar esta actividad que ha de resultar beneficiosa
para todos ellos.
Las visitas, gozadas ya por más de 10.000 alumnos, son a cargo de
Carles Cañellas, comisario de la exposición y experto titiritero con
más de treinta años de oficio.
LOS TÍTERES
EN LA EDUCACIÓN (Màrius Massallé. Centro de Recursos
Pedagógicos Vallès Occidental II -Terrassa-)
Soy de los que cree que, a pesar de un buen
puñado de experiencias muy interesantes en unas cuantas escuelas, los
títeres han sido hasta ahora poco utilizados en la educación en nuestro
país. Y es una lástima porque considero, e intentaré transmitirlo en
estas reflexiones que siguen, que los títeres tienen un gran potencial
pedagógico, un montón de posibilidades poco explotadas aún en nuestras
escuelas.
No se entiende como los títeres no han tenido, hasta hace bien poco, un
papel más importante en las escuelas y en la educación en general. y
aún cuando han llegado a ellas, en muchos casos lo han hecho de una
manera tangencial. En muchas escuelas nido y en muchos parvularios se
han introducido como simples juguetes. Han sido puestos en manos de los
críos sin ningún tipo de iniciación, sin estimulaciones adecuadas, sin
objetivos diversificados y graduales, sin ninguna didáctica
metódicamente programada. Y claro, así han perdido buena parte de las
posibilidades pedagógicas que podían tener.
En la etapa de primaria a menudo han entrado estos pequeños (¡o
grandes!) personajes por la puerta del aula de plástica o de los
talleres. Así se ha puesto el énfasis casi exclusivamente en su
construcción y, tal vez, en las técnicas de manipulación; pero se ha
reflexionado poco sobre el juego dramático que la manipulación de los
títeres puede generar y sobre las posibilidades que comportan, por
ejemplo, cara a la expresión oral y a la comprensión.
De todos modos, bienvenidos sean los títeres a la escuela!, hayan
entrado por la puerta del aula de plástica o hayan asomado la cabeza
por el cajón de los juguetes. Se trata ahora de reflexionar sobre sus
posibilidades pedagógicas, desempolvar las capacidades creativas que
todos los educadores tenemos y dejarnos llevar por el camino del juego
dramático que los títeres pueden generar.
EL PROCESO
DE IDENTIFICACIÓN (M. Massallé)
Los títeres despiertan en seguida la atención de los críos. Es
proverbial el interés que estos muestran por los personajes pequeños.
Tienen tendencia a apropiárselos y darles vida (recordar como les
gustan las muñecas, los "clics", etc... y como juegan proyectando su
propia personalidad). Los títeres captan, pues, esta atención y
provocan en ellos procesos de identificación y de proyección.
Estos procesos ayudarán a los niños y niñas a construir y hacer crecer
su propia personalidad. "Los críos, para tomar consciencia de su
personalidad, tienen necesidad de jugar con ello como hacen con todo
aquello que quieren conocer: La esconden, por ello la reencuentran, la
cambian, la disfrazan o incluso la sitúan en un contexto imaginario"
(Mariano Dolci, en el prólogo del libro "Los títeres en la escuela" de
Manel Ricart y Ramon Rial. Eumo Editorial. Vic, 1985)
Jugando espontáneamente con el títere, los niños y niñas proyectan sus
intereses, sus necesidades, subliman sus frustraciones, satisfacen sus
deseos más irrealizables, en una muestra paradigmática de lo que supone
el juego simbólico. En este sentido, la manipulación libre de los
títeres por los críos es una fuente fascinante para que el maestro o la
maestra pueda conocer cuales son los intereses, los desasosiegos, las
aspiraciones o las preocupaciones de cada uno de sus alumnos. La
observación del juego libre de un niño o una niña con estos pequeños
personajes nos puede aportar más conocimientos de este alumno, que
muchas otras actividades escolares. En el títere que manipula el niño o
la niña vemos proyectado aquello que él o ella quieren ser, o, por
contra, aquello que más rechazan.
Si se da el caso que es el maestro o la maestra, o el titiritero, quien
manipula los títeres y los críos quienes hacen de espectadores, estos
no son nunca espectadores pasivos. Este proceso de identificación, que
los títeres generan más que cualquier otro medio, hace que los niños y
niñas espectadores puedan conversar a menudo con los personajes, que
rían y que lloren con ellos, que con ellos pasen "canguelos" y que les
avisen de los posibles peligros, que hablen con ellos, que les
pregunten y que respondan a sus preguntes. Los críos dejan de ser
espectadores para ser participantes de la historia que se representa o
contertulios de la charla que inicia. Este es el poder de atracción y
de identificación que despiertan les títeres, y que en la escuela puede
sernos muy útil.
ESTRUCTURA Y CONTENIDO DE LA EXPOSICIÓN
Si bien es difícil
ordenar las piezas cedidas según las técnicas de manipulación, ya que
cada vez más estas se mezclan o complementan y se adecuan a las
necesidades dramatúrgicas, la exposición se ha dividido en cuatro
espacios atendiendo sólo a su posición de manipulación en escena.
En el primer espacio,
están los títeres que se mueven desde abajo:
GUANTE, VARILLA, MAROTTE, MUPPET
El segundo agrupa los
títeres que se accionan desde atrás:
SOBREMESA, INTERIOR y EXTERIOR DIRECTO, BUNRAKU, VENTRÍLOCUO, etc...
El tercero presenta
los títeres que se manipulan desde arriba:
PUPO, MARIONETA
Y el cuarto los
títeres que se animan a través de la proyección de su sombra,
transparencia o silueta en una pantalla:
SOMBRA.
PRIMER ESPACIO: TÍTERES ANIMADOS DESDE ABAJO
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1 nombre: DAMA DE LA CORT
DAMA DE LA CORTE. año y
autoras: 1994. CLOTILDE y MARTA ARANA. técnica: GUANTE. espectáculo: LA
LEYENDA DE OFERUS. compañía: ES CUCURUCUC TITELLES. DESCRIPCIÓN
TÉCNICA: Tipo guiñol. Cabeza hecha con pasta de papel y manos de tela
pintada. PEQUEÑO HISTORIAL: Es una de las convidadas a la fiesta del
Palacio del Rey Más Poderoso de la Tierra.
2
nombre: CAPITÀ SENSEPOR CAPITÁN SINMIEDO. año y autores: 1963. LLIBERT ALBIOL y JOSEP
POSE. técnica: GUANTE. espectáculo: EL DRAGÓN GARRAÑIC-GARRAÑAC.
compañía: TITELLES BABI. DESCRIPCIÓN TÉCNICA: Tipo guiñol, con cabeza y
manos tallados en madera. PEQUEÑO HISTORIAL: Está con Titelles Babi
desde los inicios. Nunca ha creado problema alguno, come poco y duerme
mucho. Aunque tenga cara de pocos amigos, es un buen chaval.
3
nombre: DRAC GARRANYIC-GARRANYAC DRAGÓN
GARRAÑIC-GARRAÑAC. año y
autores: 1963. LLIBERT ALBIOL y J. POSE. técnica: GUANTE. espectáculo:
EL DRAGÓN GARRAÑIC-GARRAÑAC. compañía: TITELLES BABI. DESCRIPCIÓN
TÉCNICA: Con varilla interior central, cabeza tallada en madera y boca
móvil. PEQUEÑO HISTORIAL: Fue un personaje muy popular y
característico. El nombre le viene de su tradicional grito:
!Garrañic-Garrañac!
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4
nombre: EL REI BONDADÓS EL REY BONDADOSO.
año y autor: 1960. DESCONOCIDO. técnica: GUANTE. espectáculo: EL REY DE
MERILANDIA. compañía: CARME TERRADO. TEATRO GUIÑOL "LILÍ". DESCRIPCIÓN
TÉCNICA: Hecho en madera. De manipulación particular: los dedos pulgar
y meñique mueven los brazos, mientras que el índice y corazón mueven la
cabeza, teniendo replegado el anular. PEQUEÑO HISTORIAL: Exponente de
los antiguos titiriteros feriantes, que montaban su teatrillo con las
demás atracciones ambulantes.
5 nombre: MADÓ MARGALIDA. año
y autora: 1989. ASJA SCHALEKAMP. técnica: GUANTE. espectáculo: ELS TRES
DIMONIS BOIETS. compañía: TORNASSOL. DESCRIPCIÓN TÉCNICA: Hecho en
pasta de papel sobre molde. Tubos de cartón para los dedos del
manipulador, forrados con gomaespuma. PEQUEÑO HISTORIAL: Usado en:
Patufet y Els Tres Dimonis Boiets (Rondalla mallorquina).
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6
nombre: PANXITO PANCHITO. año y autores: 1987. RICARD
ROCH y JAUME VERGÉS. técnica: GUANTE TIPO CATALÀN. espectáculos: LES
AVENTURES D'EN PANCHITO, FALTA . CUINER y UN FANTASMA A CASA..
compañía: PUTXINEL·LIS VERGÉS. DESCRIPCIÓN TÉCNICA: Para mano derecha.
Alma interior con dedalas de madera. Tallado en madera de tilo. Peso
total 580 gr. Peso de la talla 320 gr. PEQUEÑO HISTORIAL: Esta es la
novena versión construida de Panchito. Personaje principal de la
mayoría de obras de Titelles Vergés desde 1941.
7
nombre: PERICO. año y autor: 1998.
SEBASTIÀ VERGÉS. técnica: GUANTE TIPO CATALÀN. espectáculos:
85 OBRAS DIFERENTES. compañía: PUTXINEL·LIS VERGÉS. DESCRIPCIÓN TÉCNICA: Para mano derecha. Alma interior con
dedalas de cuero. Manos intercambiables. Ojos de cristal. Tallado en
tilo. Peso total 750 gr. Peso de la talla 500 gr. PEQUEÑO HISTORIAL:
Réplica del original del siglo XIX. Personaje principal de todas las
obras y rutinas de los títeres catalanes, recibe también el nombre de
Titella o Tranquil.
8 nombre: CANOCA. año y
autor: 1984. RICARD ROCH. técnica: GUANTE TIPO CATALÀN. espectáculo: LA
MURGA DELS BEN FETS y FESTA MAJOR. compañía: PUTXINEL·LIS
VERGÉS. DESCRIPCIÓN TÉCNICA: Para mano derecha. Alma
interior con dedalas de madera. Tallado en tilo. PEQUEÑO HISTORIAL:
Réplica del original de 1919. Director de orquestina en "La Murga dels
Ben Fets".
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9
nombre: ACRÒBATES ACRÓBATAS.
año y autor: 1870. DESCONOCIDO.
técnica: GUANTE TIPO CATALÀN espectáculo: LA
MURGA DELS BEN FETS y FESTA MAJOR. compañía: PUTXINEL·LIS
VERGÉS. DESCRIPCIÓN TÉCNICA: Títere portor para mano
derecha con alma interior con dedalas de madera. Ambos tallados en
madera de tilo. Títere superior de cuerpo entero. PEQUEÑO HISTORIAL:
Esta pareja de acróbatas aparecen en las rutinas de varios espectáculos.
10
nombre: EL BATLLE EL
ALCALDE. año y
autores: 1992. EUDALD FERRÉ y JORDI JUBANY. técnica: GUANTE TIPO
CATALÀN. espectáculo: ELS VALENTS RIDÍCULS. compañía: PUTXINEL·LIS
PA SUCAT. DESCRIPCIÓN TÉCNICA: Para ser manipulado con
cualquier mano. Alma con dedalas de cuero. Tallada en abedúl. PEQUEÑO
HISTORIAL: Ha participado en la grabación del vídeo "El títere
tradicional catalán", actualmente en excedencia.
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11
nombre: MALLARGA. año y autor: 1976.
LLIBERT ALBIOL. técnica: MAROTTE. espectáculo: CANÇONS I NINOTADES.
compañía: TITELLES BABI. DESCRIPCIÓN TÉCNICA: Construido con cartón
piedra sobre soporte de madera. PEQUEÑO HISTORIAL: Este fue el primer
marotte usado por la compañía y tuvo tanto éxito que se convirtió en su
mascota.
12 nombre: NAPIA. año y autor: 1982. LLIBERT
ALBIOL. técnica: MAROTTE. espectáculo: CANÇONS I NINOTADES. compañía:
TITELLES BABI. DESCRIPCIÓN TÉCNICA: Construido con cartón piedra sobre
soporte de madera. PEQUEÑO HISTORIAL: En el gorro lleva un
espantasuegras que se hincha a través de un tubo que sopla su
manipulador.
13 nombre: AHMED año y autores: 1993. MANEL
RICART y DOLORS VILADOMAT. técnica: MAROTTE. espectáculo: CONTES
SAHARAUIS. compañía: TITELLES NAIP. DESCRIPCIÓN TÉCNICA: Construido con
cartón piedra sobre soporte de madera. PEQUEÑO HISTORIAL: Estrenado en
el 20 aniversario de Naip. Con la colaboración de l'Associació Catalana
d'Amics del Poble Saharaui.
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14
nombre: PERE EL LLEIG PEDRO
EL FEO. año y
autores: 1994. ANGELS VALERO y JORDI REGOT. técnica: MAROTTE.
espectáculo: TALLER D'EN GEPPETTO. compañía: TRAC-TRAC TEATRE.
DESCRIPCIÓN TÉCNICA: Sin mecanización. Se manipula introduciendo una
mano en la cabeza con el dedo pulgar en la mandíbula para así mover la
boca, la otra mano se introduce por el codo y se saca por la bocamanga
pasando a ser parte del títere. Hecho con látex LME, gomaespuma y tela.
PEQUEÑO HISTORIAL: A Pere el Lleig le gustan los niños... pero en la
sopa.
15
nombre: EL PRESENTADOR. año y autor:
1986. BETO LANGIANI. técnica: MAROTTE. espectáculo: UNA HISTÒRIA DE DOS
LLEONS, .... compañía: MUNCHIS. DESCRIPCIÓN TÉCNICA: Manipulado
cogiendo la varilla interior con una mano, mientras la otra pasa por la
manga, convirtiéndose en la mano del muñeco. PEQUEÑO HISTORIAL: Nacido
en Buenos Aires, presenta Una història de dos lleons, En un racó y
Cap-i-cua.
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16
nombre: ROSCO. año y autora: 1994. M.
ÀNGELS SOLER. técnica: MUPPET. espectáculo: RATOTES I RATOLINS.
compañía: L'ENSUMANASSOS. DESCRIPCIÓN TÉCNICA: De espuma forrado con
peluche. Boca animada por dentro y varilla en la mano. Se puede mover
la cola por la base de la espalda. PEQUEÑO HISTORIAL: Es una ratón que
pertenece a un determinado nivel social de los diferentes que aparecen
en la obra. En este caso nuestro protagonista vive en uno de los
callejones más sombríos de la ciudad donde se las piensa todas para
sobrevivir y hacerse el dueño.
17
nombre: UN DELS ULELE QUE NO TENEN TELE UNO DE LOS ULELE QUE NO TIENEN TELE.
año y autoría: 1993. COLECTIVA.
técnica: VARILLA. espectáculo: QUIM-BAMBAS
TORNA DE VIATGE. compañía: PENGIM PENJAM. DESCRIPCIÓN TÉCNICA: Con
muelle en el cuello para dar movilidad a la cabeza. PEQUEÑO HISTORIAL:
Personaje estéticamente inspirado en la tradicional talla de madera
africana.
18 nombre: ROBUSTIANA. año y
autores: 1982. DAVID LAÍN y PEP GOMEZ. técnica: VARILLA. espectáculo:
HISTÒRIES I CABÒRIES. compañía: L'ESTENEDOR. DESCRIPCIÓN TÉCNICA: Boca
móvil y varillas en las manos. Cabeza de cartón y espuma forrado de
gasa. Pecho de espuma forrado de gasa. Estructura del cuerpo de madera.
Manos de plancha de madera. Cabello de cordón de algodón teñido y
destrenzado. PEQUEÑO HISTORIAL: Criada muy gruñoña que por norma lleva
siempre la contraria al Señor Rey, hasta que le convence.
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SEGUNDO
ESPACIO: TÍTERES ANIMADOS POR DETRÁS
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19
nombre: BALENA ELENA BALLENA ELENA.
año y autor: 1992 LLIBERT ALBIOL. técnica: SOBRE MESA. espectáculo: LA
BALENA ELENA. compañía: TITELLES BABI. DESCRIPCIÓN TÉCNICA: De espuma y
movido directamente con los dedos. PEQUEÑO HISTORIAL: Esta es la
protagonista del cuento.
20
nombre: BUFAFOCS. año y autora: 1995. TERESA
CALAFELL. técnica: SOBRE MESA. espectáculo: BUFAFOCS!. compañía: NESSUN
DORMA. INGREDIENTES: 1 bol negro (de Teresa), 1 botella (de la calle),
1 embudo y 1 gafas "todo a 100", 1 escurridor (de la hija de Marta) y
50 gr. de trapos (de limpiar pinceles). SALSA: Alambre, termofusible y
pintura. ESPECIAS: 23 adhesivos (de Eugenia), pelo sintético (de la
peluquería "afro" de Berta).
i 21 nombre: BOMBOLLETA. año y autora: 1995.
MARTA ALEMANY. técnica: SOBRE MESA. INGREDIENTES: 1 botella de
detergente y 1 "mocho" ("todo a 100"), 1 azucarera (restos de un
cursillo), 1 fiambrera (de la vecina), 2 trozos de huevera (de Teresa),
3 lentejuelas azules (restos de Pelut), plástico de burbujas (de la
calle), 4 palmos de cinta roja (de un delantal de Marta), 1 cazoleta de
papel (envoltorio de madalena). SALSA: Alambre, termofusible, goma
elástica y pintura. ELABORACIÓN: Cuando todos los ingredientes estén
ligados obtendremos un MUÑECO "tieso como un palo". Lo cogemos con una
mano y la otra la meneamos por delante suyo como si fuese del muñeco
(aconsejable cambiar de mano cada tanto). Puede servirse sobre una
superficie plana, por los aires o tras un cartón. Ha de ir acompañado
de su sombra : El cocinero - titiritero.
22
nombre: CORREDORS CORREDORES. año y autores: 1994. CREACIÓN COLECTIVA.
técnica: SOBRE MESA. espectáculo: POEMAS
VISUALES. compañía: JORDI BERTRAN.
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y 23 nombre: NEN I
GOS NIÑO Y PERRO. año y autores: 1994. CREACIÓN COLECTIVA .
técnica: SOBRE MESA. DESCRIPCIÓN TÉCNICA: De gomaespuma con varillas.
PEQUEÑO HISTORIAL: Con letras se ha creado un universo lleno de
personajes, juegos, coreografías, humor y acciones dramáticas,
construyendo un mundo excitante, inspirado en la poética de Joan Brossa.
24 nombre: TIRANT LO BLANC.
año y autora: 1989. JOANA CLUSELLES. técnica: MIXTA. espectáculo:
TIRANT LO BLANC. compañía: MARDUIX. DESCRIPCIÓN TÉCNICA: Hecho en
cartón sintético y telas, casi de tamaño natural, manipulado desde
atrás por la base de la cabeza. La mano libre del manipulador anima el
brazo del títere y con los pies igual. PEQUEÑO HISTORIAL: Da vida al
virtuoso caballero. Sus gestas le llevan a recorrer la Mediterránea por
tierra y por mar.
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25 nombre: L'ERMITÀ
EL ERMITAÑO. año y autores: 1994. CREACIÓN COLECTIVA.
técnica: MIXTA. espectáculo: EL SERPENT SAPIENT (fábula medieval).
compañía: L'AVEXUTXU. DESCRIPCIÓN TÉCNICA: De cuerpo entero, animado
como uno de guante y con piernas articuladas. Cabeza y piernas de
madera y cabeza y manos de cartón. PEQUEÑO HISTORIAL: Personaje
extraído del Libro de las Bestias de Ramon Llull.
26
nombre: EN PASQUAL.
año y autores: 1989. BIEL PORCEL, R. NAVARRO y R. POU. técnica:
MANIPULACIÓN DIRECTA. espectáculo: PASQUAL. compañía: BINIXIFLAT.
DESCRIPCIÓN TÉCNICA: De manipulación posterior sobre mesa, para dos
operadores. Hecho en fibra de vidrio y polyester, con esqueleto de
madera y relleno de espuma. PEQUEÑO HISTORIAL: Pasqual es un chaval que
se pierde en el bosque y tropieza con todos los ogros y malos de cuento.
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27
nombre: SIN NOMBRE. año y autores: 1990. ALFRED CASAS
y L'ESTAQUIROT. técnica: SOBRE MESA (BUNRAKU-PORTÉ). espectáculo:
BIÒTIC. compañía: L'ESTAQUIROT. DESCRIPCIÓN TÉCNICA: De látex y
poliuretano flexible. PEQUEÑO HISTORIAL: Pertenece a Biòtic,
espectáculo de teatro de objetos cientificomico-gestual, sin palabras.
28
nombre: BUFA. año y autor: 1986. JOAN-ANDREU VALLVÉ.
técnica: SOBRE MESA. espectáculo: BUFAIRONS. compañía: CENTRE DE
TÍTERES DE LLEIDA. DESCRIPCIÓN TÉCNICA: Movido por atrás por un solo
manipulador. PEQUEÑO HISTORIAL: Nena bufairona de alas tiernas.
Co-protagonista del espectáculo junto a su hermano Buf.
y
29 nombre: MANYÀ. año y autor: 1986.
JOAN-ANDREU VALLVÉ. técnica: SOBRE MESA. PEQUEÑO HISTORIAL: Ser
fantástico bufairó, adulto, barrigudo y con pequeñas alas para hacer
vuelos cortos o saltos muy largos.
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30 nombre: SIN
NOMBRE. año y autor: 1992. CREACIÓN COLECTIVA técnica:
BUNRAKU. espectáculo: POST TERTIUM DIEM. compañía:
DEPARTAMENT DE TITELLES I MARIONETES DE L'INSTITUT DEL TEATRE.
DESCRIPCIÓN TÉCNICA: Inspirado en el Bunraku, hecho con materiales de
deshecho y animado por tres operadores. PEQUEÑO HISTORIAL: Hecho por
alumnos de 3er curso de títeres del Instituto del Teatro de Barcelona,
dirigidos por Josep Maria Carbonell y Alfred Casas.
Basado en el Decamerón de Bocaccio.
31
y 32 nombres: PINOTXO PINOCHO
y CAP DE PINOTXO CABEZA. año y autor: 1991. ROMÀ MARTÍ. técnica:
VENTRÍLOCUO-MARIONETA. espectáculo:
PINOTXO. compañía:
BADABADOC. DESCRIPCIÓN TÉCNICA:
Cabeza intercanviable, una con ojos y boca móviles y la otra con nariz
extensible. Cuerpo, piernas y brazos hechos de madera y cabeza y pies
de pasta de papel pintada. PEQUEÑO
HISTORIAL: Basado en el cuento de Collodi, con adaptación
de Romà, participaban tres actores y varios titeres de hilo y de
guante. Fué el último que construyó y manipuló Romà Martí.
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TERCER ESPACIO:
TÍTERES ANIMADOS DESDE ARRIBA
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33
nombre: GUERRER GUERRERO.
año y autor: 1994. VICENT ORTOLÀ. técnica: PUPO. espectáculo: SITIATS.
compañía: TEATRE DE LLOGUER. DESCRIPCIÓN TÉCNICA: Hecho de lata e
inspirado en los Pupi palermitanos. PEQUEÑO HISTORIAL: Este es uno de
los protagonistas de Sitiats, una historia intemporal sobre la guerra.
34
nombre: INVISIBLE TONET. año y autores: 1986. ESTER
PRIM y MIQUEL ALVAREZ. técnica: PUPO CON HILOS. espectáculo : SOPA DE
LLETRES. compañía: AQUILINOS. DESCRIPCIÓN TÉCNICA: Hecho en tela
metálica, material translúcido que significa la invisibilidad al tiempo
que permite seguirlo. Los brazos se accionan por hilos. La varilla es
un tubo de aluminio que mueve el cuerpo y por dentro del cual pasan los
hilos de las piernas. PEQUEÑO HISTORIAL: Protagonista de esta
adaptación de cuentos de Gianni Rodari. En un cierto punto de la obra,
por un gran problema con sus deberes, no quiere ir a la escuela y desea
con ansia volverse invisible; entonces entra en acción este muñeco que
sustituye al “visible”.
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35
nombre: SENYOR CORDILLS. año y autor: 1979. JOSEP
MARIA PUJOL. técnica: MARIONETA. espectáculo : SENYOR CORDILLS.
compañía: FOC FOLLET. DESCRIPCIÓN TÉCNICA: Bola de madera por cabeza y
cordón de macramé por cuerpo. Los hilos van cosidos a un guante para
moverlo. PEQUEÑO HISTORIAL: Ha participado en varios espectáculos y
programas de TVE, TVE-2 y TV3.
36
nombre: EL VELL DELS COLOMS EL VIEJO DE
LAS PALOMAS. año y autor: 1983. CARLES CAÑELLAS.
técnica: MARIONETA. espectáculo: NEGRE SOBRE NEGRE. compañía: ROCAMORA.
DESCRIPCIÓN TÉCNICA: De control horizontal, catorce hilos, manipulada
sobre mesa, con cortina de luz. PEQUEÑO HISTORIAL: Anciano que da de
comer a las palomas y que le envuelven hasta hacerle desaparecer.
Cuando se van, sólo dejan su esqueleto. Premio Fem Teatre 1986 del
Ajuntament de Barcelona, era evidentemente un espectáculo de humor
negro para adultos.
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37
nombre: MOWGLI. año y autor: 1993. JORDI REGOT.
técnica: MARIONETA. espectáculo: EL LIBRO DE LA SELVA. compañía:
TRAC-TRAC TEATRE. DESCRIPCIÓN TÉCNICA: Con ojos y boca móviles y dedo
pulgar articulado para sujetar y lanzar el bastón que vigila la
serpiente blanca. De madera tallada y cartón piedra. PEQUEÑO HISTORIAL:
Rodeado de sus compañeros verá el valor de la amistad y la necesidad de
estar con los suyos.
38
nombre: OT EL BRUIXOT OT EL BRUJO.
año y autor: 1999. MANEL TIRADO. técnica: MARIONETA. compañía: NINUS
TEATRE DE MARIONETES. DESCRIPCIÓN TÉCNICA: De control vertical con 11
hilos de lino trenzado. Hecha de pino flandes y testa de haya. PEQUEÑO
HISTORIAL: Hecha inicialmente para el espectáculo Ot el Bruixot, está
actualmente de vacaciones en la playa.
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39
nombre: ARPISTA. año y autor: 1988. SANTI ARNAL.
técnica: MARIONETA. espectáculo: PICCOLO, FORTE, PIANISSIMO. compañía:
PER POC. DESCRIPCIÓN TÉCNICA: Control vertical con arpa integrada.
PEQUEÑO HISTORIAL: Fue la segunda marioneta construida por el autor y
la primera como alumno de Harry V.Tozer.
40
nombre: BRUIXA. año y autor: 1979. XAVIER LAFITA
PAGÈS. técnica: MARIONETA. espectáculos: SABATERIES de PUIG I XINEL·LIS
y ANIMÀLIA 85 de TEATRO DE SAC. DESCRIPCIÓN TÉCNICA: Control vertical y
escoba voladora. PEQUEÑO HISTORIAL: Esta bruja, integrante de un trío,
participó en dos montajes de dos de las compañías en las cuales él
trabajó.
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41
nombre: JINETE DEL APOCALIPSIS. año y autor: 1988.
PEPE OTAL técnica: MARIONETA. espectáculo: EL APOCALIPSIS. compañía:
GRUPO-TALLER DE MARIONETAS. DESCRIPCIÓN TÉCNICA: Doble control
horizontal autónomo, uno para el caballo y otro para el esqueleto.
PEQUEÑO HISTORIAL: Es uno de los jinetes del Apocalipsis, que toca el
tambor mientras cabalga.
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CUARTO
ESPACIO: TÍTERES ANIMADOS EN UNA PANTALLA
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42
y 43 nombres: EMPERADOR y PAPALLONA
MARIPOSA.
año y autores: 1992. CREACIÓN COLECTIVA. técnica: SOMBRA. espectáculo:
EL ROSSINYOL. compañía: FRAMIS VON PORAT. DESCRIPCIÓN TÉCNICA:
Construidas en PVC negro y acetato transparente coloreado. PEQUEÑO
HISTORIAL: Personajes del cuento de H.C. Andersen, adaptado por la
compañía. Estrenado en el Festival de Titelles de Barcelona del 92.
Galardonado en la Mostra de Titelles de la Vall d'Albaida 93.
44
nombre: TRANSRREAL EXPRÉS. año y autores: 1994. Fco. JAVIER GARCIA y JOSEP VICENS. técnica: SOMBRA.
espectáculo: ENTRE NEGRORS VEIG MIL CAMINS OBERTS. compañía: AMADEUS.
DESCRIPCIÓN TÉCNICA: Para dos manipuladores. Hecha en PVC negro y
acetato transparente, ligeramente coloreado. En la chimenea se aplica
luz que hace otro efecto de sombra. PEQUEÑO HISTORIAL: Parte de un
dibujo de F.J.García. Aparece al inicio y hacia el final del montaje
sobre J.V.Foix, en un simbolismo con la significación de su vida y obra.
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Nota: El listado de piezas cedidas puede variar ya que ciertos
títeres están aún en uso en algunos espectáculos y también porque se
siguen aceptando nuevas cesiones.
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